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无画处皆成妙境——谈“空白”在山水画意境中国的运用
 
李迎
(渤海科技职业中专 山东滨州 256600)
摘 要 :有限的绘画载体和无限的意境是中国山水画中一大特色,运用虚无的“空白”可以表达完整且意义深远的内涵。基于“空白”在中国山水画中的重要作用,本文以“空白”为研究对象,主要分析“空白”形成的文化基础, “空白”的作用价值与表现方法。
关键词 :中国山水画 ;空白 ;意境 ;虚实结合
作者简介 :李迎(1983.9-),男,汉,山东滨州人,研究生,讲师,研究方向 :中国画。
[ 中图分类号 ] :J2 [ 文献标识码 ] :A
[ 文章编号 ] :1002-2139(2020)-02-188-01
山水画最高的境界就是“气韵”,古代绘画家谢赫在《古画品录》提出“六法”,排名第一的便是“气韵”;唐代张彦远在《历代名画记 • 论画六法》也提出 :“若气韵不周,空陈形似,笔力未遒,空善赋彩,谓非妙也。”元代辛文房《唐才子传 • 张南史》:“数年间,稍入诗境……气韵沉雄,时少及之者。”清代张庚《国朝画征录 • 袁枢传》:“其 ( 袁可立子枢 ) 摹梅华道人所临巨然《萧翼赚兰亭图》,气韵冲胆,绰有古趣,今藏同里蒋郎中泰家。”而现代的郭沫若也曾提出 :“﹝诗画﹞气韵生动,意想超拔。”可见气韵在中国画中的重要地位。而山水画中的“空白”就是传达“气韵”的有力武器,它可以将“气韵”隐藏在作品背后,让观者用感官去感知艺术家营造的世界和艺术作品的灵魂,从而与艺术家产生共鸣。本文将对“空白”进行全新的解析,总结“空白”在理论上的变现手法,并对塑造创新形式的山水画做出思考。
一、“空白”溯源
山水画与人物画相比,要比人物画“晚熟”,魏晋南北朝老庄思想开始流行,而山水画的“清净、无为、不争、自然”已经恰好符合老庄思想,一直到唐朝,山水画开始占据主流地位。山水画主要分为两个派别,一派以李思讯为代表,风格华丽繁琐 ;一派是水墨山水画,和“李”派形成强烈对比,以朴素、自然为特色。后说墨山水画成为山水画的主流,也是我们本篇文章研究的重点。水墨山水画的形式更符合老庄的思想,更能让文人产生共鸣,因此几千年来被流传了下来。可以说,老庄思想直接影响了中国山水画的走向,水墨画在作画中必然会弃色,于是画面中肯定会有空白。空白是形式的需要,也是文人墨客思想和追求所致。将山水画置于中国哲学之中,方能对山水画意境的特殊手段有更深刻的了解,不研究老庄思想就无从了解山水画中的“空白”存在的意义和主要作用。在这里笔者不再过多赘述。
二、“空白”在山水画中的作用
首先,可以引发观者的联想。伟大的绘画家能够通过自己的作品激发观者的想象力,他的作品的内涵并不是一眼就可以看穿。而是留给别人空间,让他人自己去剖析与解读。这也就是说,好的作品并不会全无保留的展示,而是把一部分空间留给了欣赏它的人。空白是攻入人心最好的“武器”,它让作品从画布局限的空间跳出来,让观者发挥其创造力。传统山水画,并不要求绘画家对一草一木写实,山水画中能够表现出季节气候和晨曦与黄昏全靠感觉,所以能够让观赏者看得懂,并产生思考,就成为检验作品优秀与否的标尺。其次,通脱与透气。山水画注重写意,简简单单、稀稀疏疏的几笔就可以勾勒出景物的大概轮廓,画面大部分是空白的,“实”与“虚”,“黑”与“白”统一在一幅画,一个磁场之中,互相牵制,又相互吻合,在相互作用力下,作品的整体意义就跃然纸上了。空白之处,虽不确定,不完整,但正时这种不缺不知不觉、不留痕迹的给人以开阔、清朗,通透之感,不会让整个作品压抑和死气沉沉。最后,塑造“远”的意境。上文我们已经讲过山水画与花鸟画、人物画相比,更有意义,更容易受到文人的喜爱,这是因为山水画中传递出来的“远”对人的影响是深远的。
很多人置身于喧嚣之中,内心却渴望一份宁静和淡然,所以借山水画来平衡身心方面的矛盾,借助山水画来缓解。一片树叶、一曲流水,不加修饰放在那里都会引发观赏者的想象,山水画将人的视觉由近景引向远景、全景、甚至是浩瀚的星空与无边的大海,直至“虚”再到“无”的境界,让人远离世俗,回归净土。
三、如何运用“空白”营造意境
“空白”可以表现自然景物。面对生机盎然的大自然,想要将一草一木一一勾勒显然是不现实的,山水画创作的时候可以根据实际情况对景物进行取舍和再创作。空白并非虚无,而是有所指,如山石、水流、瀑布、云彩、天空、云烟、道路、阳光都可以用空白来表示,只是没有用笔墨画出。值得注意的是,用笔之前要先用心勾勒,画面中的空白在动笔之前就要考虑好。同时创作过程中也有许多技巧,空白是有厚薄之分的,可以深入,就会表现出无尽的空间,也可以缥缈,增加画面的层次感与活力 ;同时空白也有动静之分,这时候可以借助陪衬物来衬托。如静止的水。可以勾勒出水的形状,流动的水,可以将周围的山石用笔凝重写方能显示出水的动态。虚实相生,对立统一。优秀的作品不能顾此失彼,而是注重虚实结合,由实入虚,有了空白,整个作品才有了“气韵”,而太重视“虚”,作品就会陷入虚无的误区,导致作品没有办法在真正意义上成立,所以虚实相生才能让作品达到平衡状态。这符合老庄“有无相生”的思想,也契合中国人阴阳相抱的心理。
结语:
“空白”在山水画中发挥了不可或缺的作用,要想靠画面表达大自然的无穷魅力,就需要严谨和精心的布局。创作需要有对生活的热爱,更需要扎实的理论基础与基本功,只有经过日积月累的沉淀才可以让灵感光顾。忽视前人的经验,作品就会显得小气,作为山水画家,应该在汲取历史的养分,作用到现在的创作中,将好的传统发扬光大。
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