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倪瓒交游考论——以其绘画题跋为中心
 

周冰倩

(南通大学 226019

摘 要 :倪瓒为元末明初著名的诗画家,其绘画以笔简意幽、古淡天然为后人称道,其诗亦颇可讽咏。绘画题跋是元末文学的一朵奇葩,以倪瓒绘画题跋为中心,一则可了解元末明初诗画发展的轨迹,二则也可从中窥见倪瓒的交游圈及元人群像,解读元末文人心态随社会流转而变迁的事实,进一步考察文人交游对文学嬗变产生的重要影响。

关键词 :倪瓒 ;文人交游 ;诗画 ;题跋

作者简介 :笔者为南通大学 2018 级中国语言文学专业古代文学方向的研究生。

[ 中图分类号 ] I206 [ 文献标识码 ] A

[ 文章编号 ] 1002-2139(2020)-02-104-01

倪瓒,初名珽,字元镇,号云林生,与黄公望、王蒙、吴镇并称“元四家”。今江苏无锡人,倪瓒早年优渥的家世为其画风奠定基础,孤傲清高。28 岁那年,倪瓒开始接掌家族事务,在此期间,倪瓒建造了清閟阁,用以结交友人、收藏文物。中年因社会动乱的影响,风格转为孤僻沉郁,并增添社会现实性。1368 年明朝初立,倪瓒为躲避迫害,又开始了颠沛流离的生活,此期作品多是感叹思家归乡,孤寂绝望。1374 年倪瓒于冬日某天离世,时年 74 岁。

题跋于宋代萌芽,多用于政治宣教,到了元代因异族统治及元曲元诗的内部滋养,文人多倾向于在题款处加上心得体会。元末明初,雅集逐渐衰落,题款顺势而起,成了文人同声相和的一种新媒介。倪瓒作为元末著名的诗画家,经常和友人进行诗画酬唱,表白情谊。这些友人对倪瓒的人生和创作都产生影响,本文择其重要的友人简单分类,一窥倪瓒的交游圈。

(一)诗画名家:黄公望,赵孟頫等人

黄公望,字子久,号一峰,全真派道士,著有《富春山居图》,长倪瓒 32 岁。1349 年,黄公望作《楚江秋晓图》,倪瓒在其上赋五言诗,并云“清閟阁中更得一老友矣”。黄公望还为倪瓒花费十年之久创作了《江山胜览图卷》,并题云:惟云林能赏其处为知己。黄、倪两人没有因年龄而产生差异,反而在艺术上更趋于默契。

赵孟頫,字子昂,号松雪道人,著有《松雪斋文集》。赵孟頫画马颇有造诣,倪瓒多次在赵孟頫的马图上题诗,夸赞其画马技艺,如《松雪马图》中:纷纷世俗争模仿,儿子门生亦秃翁”。1365 年,宋克携赵孟頫的《窠木竹石图》来访,倪瓒极其喜爱:赵荣禄书画之妙,殆是夙成,早年落笔便为合作,岁月既久,愈老愈奇耳。”感叹赵孟頫书画的绝妙以及技法的日益纯熟。

(二)仕宦名流:王蒙、柯久思等人

王蒙,字叔明,为赵孟頫外孙,传世的名画有《春山读书图》。王蒙热心于政治,曾担任过泰安知州。王蒙与倪瓒情谊深厚,《良常馆图》便是二人合璧之作。王蒙作为晚辈,常到倪瓒处看望交流,倪瓒往往为其写诗作画,既为示范,亦作纪念。倪瓒为王蒙画了一幅小像,并在上题诗:余不溪上路,不到已三年。范蠡扁舟小,披图思惘然。”这首画跋除了表达对友人的思念之情,也是劝告王蒙远离仕途,王蒙是政治上的候鸟,与倪瓒的理想志趣迥异,但二人友谊却未受影响。

柯久思,字敬仲,号丹丘,善画竹。文宗朝曾参与鉴书博士,代表作有《竹石图》。倪瓒和柯久思于 1338 年在清閟阁相识,“倾盖何必旧,相知亦已深”一句道出相见恨晚的感慨。柯久思在 54 岁时因感染风疾而离世,倪瓒看到其遗留的《墨竹图》后睹物思人 :见柯敬墨竹,因怀其人,其诗文书画、鉴赏古迹,皆自诩为当代所少。”这段题跋高度赞誉了柯久思书画的创作成就以及鉴赏古迹的高超能力。

(三)地方乡绅:顾瑛、曹知白等人

顾瑛,字仲瑛,和倪瓒一样富且风流,著有《玉山遗稿》。倪瓒曾为其作《杜陵诗意图》,倪瓒和顾瑛作为有财力有才学的地方乡绅,积极组织过多次文人雅集。至正八年顾瑛举办了一次盛大的文人龙集,倪瓒欣然前往,杨维桢也参加了并为此次活动作记,繁盛一时。

曹知白,字又玄,号云西。代表作品《溪山泛艇图》,曹知白、倪瓒与顾瑛并称江南三大名士,依赖富足的家产和号召力积极举办文人雅集。曹知白为人隐逸,画风清虚萧散。曹知白画风转变时期有佳作《溪山泛艇图》,倪瓒在上题曰:“云气四时多似雨,涛声八月大如雷。”这段画跋多用比喻,是对所画之景的进一步阐释。

以上所列举的人物只是倪瓒所交往的一小部分,交游经历丰富了他的人生,珍贵的友人既是他情感抒发的对象,也是文学创作的良师,更是人生中不可多得的知己。和友人进行诗画酬唱,这种精神上的富足都足以丰富他鲜衣怒马的前半生并抚慰他颠沛流离的后半生。倪瓒所结交的友人大都具有隐逸情怀,因社会变革的影响,他们对现实有所疏离,交游能巩固他们的隐逸心态,纾解理想与现实的矛盾。倪瓒交游经历对其思想发展和创作都施予重大影响,其经历扩大了人生阅历,增强学术涵养,如倪瓒从张雨处吸收道家精髓,产生道家的审美方式,从而使绘画呈现出物我合一、萧澹飘逸的诗画意境。赵孟頫善画竹,认为“书画本来同”。倪瓒从中受到启发,以书法笔意入画,后人评价其“云林画里藏书法”。倪瓒也吸收了王蒙不少的技法,安岐评价其创作的《春山图小横幅》:此图书法俱佳,笔法王叔明,甚为奇绝。倪瓒在交游中博采众长而自成一家,不断改善自己的绘画技巧,其成就不仅影响了同时代的很多诗画名家,也对明清及以后的画家产生重要影响。

参考文献:

[1]沈子丞.历代论画名著汇编[M].上海:世界书局出版社,1943.

[2]楚默.楚默书画文集——倪云林研究[M].上海:百家出版社,2003.

[3]容庚.倪瓒画之著录及其伪作[J].岭南学报,194808.

[4]楚默.楚默书画文集——倪云林研究[M].上海:百家出版社,2003.

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