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浅解宋徽宗《芙蓉锦鸡图》的艺术风格
  
 
                                        胡慧娟   曲阜师范大学美术学院  
   摘  要:宋徽宗,名赵佶,宋代第八位皇帝。宋徽宗的花鸟画技法,被称为“工笔院体画”,他的诗、书、画,在一起显得十分的和谐,具有一种独特的艺术风格,在绘画史上有“三绝”之誉。《芙蓉锦鸡图》是他的代表作之一,也是我国经典传世名人画之一。《芙蓉锦鸡图》为一幅绢本立轴,双勾重彩的工笔花鸟画,整幅画通过把花、鸟、蝶三者刹那间的动态紧密联系在一起,形成了充满丰富生活情趣的绘画意境。设色方面富丽中不失典雅,整个画面,生机盎然 。  
   关键词:宋徽宗;芙蓉锦鸡图;艺术风格;意境;影响 
   作者简介:胡慧娟(1990.05-),女,山东淄博人,曲阜师范大学美术学院艺术学专业2012级在读研究生,研究方向:国画人物。 
   [中图分类号]: J205 [文献标识码]:A   
   [文章编号]:1002-2139(2014)-11-000-01 
   一、关于宋徽宗 
   (一)宋徽宗简介 
   宋徽宗,名赵佶,是宋朝第八位皇帝。宋徽宗是中国历史上一个很有争议的皇帝,因为军事上的失败,丢掉了半壁江山,造就了大宋王朝由盛转衰的局势。先后被封为遂宁王、端王。“建中靖国”。宋徽宗在位25年,国家灭亡后被俘虏,受尽折磨而死,终年54岁,葬于永佑陵。 他自创一种书法字体被后人称之为“瘦金体”,另外,他在书画上的花押是一个类似拉长了的“天”字,据说象征“天下一人”。 
   (二)宋徽宗的艺术造化 
   宋徽宗对自然景物观察细微,曾有过这样的表述:“孔雀登高,必先举左腿”等有关绘画艺术的理论文章。他还广泛搜集历代文物书籍等,令下属编辑《宣和书谱》、《宣和画谱》、《宣和博古录》等著名美术史书籍。对研究美术史 有着举足轻重的贡献。  
   宋徽宗独创的瘦金体书法令后人称赞,直到今天也没有人能够超越这个界限。这种瘦金体书法,挺拔秀丽、飘逸犀利,就算一个完全不懂书法的人,看了之后也会感觉赏心悦目。传世不朽的瘦金体书法作品有《瘦金体千字文》、《欲借风霜二诗帖》、《夏日诗帖》、《欧阳询张翰帖跋》等。此后八百多年来,迄今能够达到他的高度的简直就是神话,因此宋徽宗被称作是古今瘦金体第一人。 
   二、《芙蓉锦鸡图》的艺术风格 
   (一)《芙蓉锦鸡图》 
   1.《芙蓉锦鸡图》的历史背景 
   唐代中晚期的中国花鸟画不是简单描绘花、鸟及其他动植物,而是借助花鸟抒发画家的思想及感情,要在真实地描绘客观景物对象的基础上,更生动地表现出花鸟的生命力和他们所隐含的精神气质,从而能够更准确的间接地反映社会生活状态,体现出了一定时代的审美时尚和精神风貌。主要强调传递精神,借景物抒发感情,重视艺术绘画作品与作者的情感关系的统一。 
   2.《芙蓉锦鸡图》具体分析 
   《芙蓉锦鸡图》是宋徽宗的代表作之一,是一幅绢本立轴,纵约八十公分,横约五十公分,双勾重彩的工笔花鸟画,现藏北京故宫博物院。在画中,一只锦鸡落在芙蓉枝上,色彩艳丽,回首出神地仰望着右上角一对翩翩飞舞的蝴蝶,显出一种跃跃欲试的神态。芙蓉的一枝,由于锦鸡的落下而有点微微地弯曲了,仿佛给人一种颤动的感觉,显出了花枝的柔软之美。通过这刹那间的动态,把花、鸟、蝶三者紧密联系在一起,形成富有生活情趣的意境。设色富丽中不失典雅,整个画面,充满了秋色的生机盎然。这种表现形式,在宋代花鸟画中十分流行。五彩的锦鸡、芙蓉、蝴蝶虽然都是比较高贵华丽的题材,但是采用这种构图方法,便和一般的装饰画大有区别,华丽中充满着活趣。本幅画的右上方宋徽宗赵佶以瘦金体题“秋劲拒霜盛,峨冠锦羽鸡。已知全五德,安逸胜凫鹥”,右下书款“宣和殿御制并书”,并书草押书“天下一人”。其将诗意归结为画意,倾注于画中。 
   3.《芙蓉锦鸡图》的艺术风格 
   《芙蓉锦鸡图》色彩方面比较艳丽,典雅而且不失高贵。描绘了一个由静到动的瞬间动态,造型上生动活泼,让人称赞不绝:画面只画出芙蓉花的两个小枝,疏疏的娴静地半开着。一只锦鸡跃到芙蓉枝头上,把芙蓉花的枝压弯了,好像是打破了秋天里的宁静。枝子仿佛还在颤动着,而高贵华丽的锦鸡却什么都不在乎,只管回头仰望右上角那对翩翩起舞的蝴蝶。诗情画意,立刻展现在眼前。主体本来是芙蓉、锦鸡、蝴蝶,但创作者却故意从左下角斜画出了几枝菊花,立马增添了许多趣味,既打破了原先秋天的静谧,又渲染出了金秋的浓郁气氛,还达到与芙蓉花相互参照的作用,使它在画面中不至于显得突兀。   
   在绘画风格上,把锦鸡的羽毛描绘的绚丽高贵,造型上张弛有度,用笔讲究不失分寸,充分体现出了锦鸡作为珍禽的华丽的特点。它的双爪紧紧地抓在芙蓉花的枝上,充分体现出力量感,用笔上果断、有力,锦鸡身上的羽毛用的是细致的笔法勾勒出了它的质感和生长方向。而锦鸡头部黄色羽毛用细笔画出丝丝毛茸茸的感觉;翅膀上的羽毛晕染的浓淡相宜层次分明;尾部的羽毛又长又硬,浓密但是一点都不凌乱。着色上更是丰富绚丽,在锦鸡的头部和颈后的羽毛上画上了一层薄薄的白色,画面立刻增添了醒目的感觉。颈部的黑色条纹清晰,腹部的朱砂亮丽多彩。一双有神的眼睛专注的凝视着蝴蝶,两只翩翩飞舞的蝴蝶是画面的动力因素。左下的秋菊花修长并且很有弹性,花和叶都精致细腻,与宽大舒展的芙蓉叶形成了强烈的对比,既丰富了全图的线条,又和谐了整幅画的艺术风格。  
   都说画如其人,整幅图精致富丽,画技高明,构图巧妙,但是却缺少大丈夫的气概。宋徽宗在画的右上角题了一首诗:“秋劲拒霜盛,峨冠锦羽鸡;已知全五德,安逸胜凫鹥。”锦鸡就是雉,按儒家“瑞应”的说法,它的出现就是“圣王”出世的象征,于是这幅花鸟画就被寓意了政治意义。古人称鸡有“五德”:“头上有冠是文,脚下雄健是武;临敌敢斗是勇;见食呼友是仁;按时报晓是信。”宋徽宗将自己比作“五德”俱全的锦鸡,想要自己的生活安逸太平。  
参考文献: 
[1] 李福顺,中国美术史[M].2版。高等教育出版社,2010-1;211. 
[2] 曹媛媛,浅谈宋徽宗朝院画中的祥瑞物及其体现的政治意涵[J];数位时尚(新视觉艺术);2010年01期. 
[3] 王德利,王鹏,试论宋徽宗时期的西部拓边[J];黑龙江史志;2010年03期.
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